کارگاه گنبد سازی

گنبد مسکن مهر کوزو

 

گنبد مسکن مهر کوزو

کارفرما شرکت کوزو

قطر گنبد 9 متر ارتفاع 11.5

جنس : استیل نقره ایی 304

نگاهی کوتاه بر چگونگی پیدایش و تاریخچه مناره در معماری اسلامی

مناره به عنوان يکي از اساسی‌ترين عناصر معماری مسجد و با توجه به اهميت اذان در اسلام و کارکردهای ارشادی و تبليغاتی آن عنصری مهم در معماری اسلامی می‌باشد

 معماری مسجد

معماری مسجد به عنوان یکی از مهمترین جلوه های هنر اسلامی، یکی از ویژگی های تمدن اسلامی است که با مناره های خود همواره توجه گردشگران را به خود جلب کرده است و این در حالی است که مناره به عنوان یکی از اساسی ترین عناصر معماری مسجد همزمان با نفوذ و گسترش به خارج از مرزهای سرزمین حجاز پدید آمد.
معماری عربستان در صدر اسلام بسیار ساده و ابتدایی بود. بیشتر خانه ها، کلبه هایی چهارگوش بودند که با الیاف گیاهی مسقف می شدند اما با ورود اسلام به بطن سایر تمدن ها و مشارکت معماران و هنرمندان بومی در ساخت مساجد بود که معماری اسلامی رفته رفته به عنوان آنچه که امروز ماهیت مشخص و منحصر به فرد خود را به همراه دارد، پدید آمد.
درک معماری اسلامی بدون تحقیق و مطالعه آن میسر نیست و همان طور که گفته شد مناره یکی از مهمترین عناصر مسجد و معماری اسلامی است که عبارت است از: « مکانی که مؤذن جهت گفتن اذان به آنجا می رود» لذا آن را گلدسته و مأذنه نیز گفته اند.
با توجه به اهمیت اذان در اسلام و کارکردهای ارشادی و تبلیغاتی آن، نیاز به مکانی اختصاصی برای مؤذن احساس شد.
ساختمان مناره در آغاز صورت بسیار ساده ای داشت و آن عبارت بود از دیواری بلند و برج مانند که در بالای آن محلی برای مؤذن اختصاص داده شده بود. بعدها اطراف آن دیواری حصار مانند و روی آن سایبانی ایجاد شد و تکامل یافت.
با ورود اسلام به ایران و در مساجدی که در غرب ایران ساخته شدنیز مناره هایی به سبک معماری بومی و به شکل چارطاقی و برج های ساسانی ساخته شد که بعدها و در زمان خلافت عباسیون الگوی بسیاری از مساجد دنیای اسلام شد.

اولین مناره‌ها در دوران اسلامی:

ایده بنای مناره در مساجد اندکی زمانی پس از ظهور مسجد پدید آمد و با توجه به متون تاریخی به جا مانده از آن زمان می توان ساخت اولین مناره را به دوران امویان نسبت داد.
ظاهرا اولین مناره ای که به شکل امروزی ساخته شد در سال های حوالی دهه 50 هجری قمری توسط زیاد ابن ابیه و در مسجد جامع بصره بنا شده است.
دومین مناره ای که ساخته شد مربوط به مسجد جامع عمرو در مصر است که آن نیز در زمان حکومت معاویه ساخته شده است.
سومین مناره مساجد در اسلام را ولید بن عبدالملک در سال 87 هجری قمری بر مسجد جامع دمشق اضافه کرد، مناره مسجدالنبی نیز در همان سال ها توسط عمربن عبدالعزیز ساخته شده است.

گذشته از بناهای فوق، قدیمی‌ترین مناره هایی که در ایران ساخته شده اند به سده های اولیه اسلام باز می گردد که مهم ترین آنها شامل موارد ذیل می باشد.
1-   مناره مسجد ساوه، ساوه، 453 هـ. ق
2-   مناره مسجد پامنار، زواره ، 461 هـ. ق
3-   مناره مسجد جمعه، کاشان، 466 هـ. ق
4-   مناره های حرم امام رضا (ع)، مشهد، قرون 5 و6 هـ. ق
5-   مناره مسجد جامع زواره، زواره، 530 هـ. ق
6-   مناره مسجد تاریخانه، دامغان، قرن 6 هـ. ق
7-   مناره مسجد جامع گلپایگان، گلپایگان، قرن 6 هـ. ق
8-   مناره های حرم حضرت معصومه (س)، قم، قرن 6 هـ. ق
9-   مناره های مسجد گوهرشاد، مشهد، 821 هـ. ق
10- مناره های سردر مسجد امام، اصفهان، قرن 11 هـ. ق

گنبد مسکن مهر کوزو

ساخت گنبد سبز

ساخت گنبد طرح مسجدالنبی

ساخت گنبد طرح مسجدالنبی

گنبد طرح مسجد النبی ساخته شده در بیرجند ، مهرشهر – مسجد بلال

کارفرمای ساخت این مسجد مجمع خیرین سلامت خراسان جنوبی بوده و نظارت این پروژه به عهده مهندس متین حسینی بوده است.

طراحی معماری این گنبد توسط دکتر محمد میرزایی انجام شده و این گنبد توسط مجموعه گنبد سازی لطیفی به مدیریت مهندس ساسان لطیفی ساخته شد

قطر زیرین گنبد 9 متر می باشد.

اطلاعاتی کامل راجع به مسجد النبی

آشنایی با مسجد النبی

مسجدالنبی در قلب شهر مدینه منوره در عربستان واقع شده است که 597 متر بالاتر از سطح دریا قرار دارد. مسجدالنبی پس از مسجد قبا دومین مسجدی است که توسط رسول خدا (ص) بنا شد که گفته می شود بنای آن 7 ماه یا یک سال به طول انجامید.

ساخت مسجد النبی

در هنگام ورود پیامبر اسلام (صلی الله علیه و آله) به مدینه، بزرگان و شیوخ قبایل مایل بودند آن حضرت نزد ایشان سکونت کند تا این افتخار را از آن خود کنند، اما رسول خدا (صلی الله علیه و آله) فرمودند: هر جا که شتر من بر زمین بخوابد، همان جا منزل خواهم کرد. پس راه شتر را بازگذاشتند تا آن که بر در خانه بَنی مالِک بنِ نَجّار بر زمین خُفت.

آن زمین متعلق به دو کودک یتیم بود که در آن خرما می خشکاندند. پیامبر (صلی الله علیه و آله) زمین را از معاذ بن عفراء که سرپرستی آن دو طفل را بر عهده داشت، خرید و در آن مسجدی ساخت که اساس مسجد فعلی است.

مسجدالنبی در قلب شهر مدینه منوره در عربستان واقع شده است.

گنبد مدل مسجدالنبی

گنبد مدل مسجدالنبی

ابوایوب انصاری بُنِه ی پیامبر (صلی الله علیه و آ‌له) را با خود به خانه برد و پیامبر (صلی الله علیه و آله) تا هنگامی که حجره ای برایش ترتیب دادند، نزد ابوایوب انصاری ماند. آن حضرت به همراه مسلمانان در ساخت مسجد مشارکت فرمود. مساحت مسجد النبی در دوران پیامبر گرامی اسلام (صلی الله علیه و آله) معادل 1050 متر مربع بود. کف مسجد با ماسه و سقف آن با ساقه های نخل پوشانده شد و ستون های آن از تنه ی درختان خرما بود.

قبله ی مسجدالنبی تا قبل از جنگ بدر به مدت 16 ماه به سمت بیت المقدس بود که به فرمان خدا به سمت مکه تغییر یافت. در همین دوره به دستور پیامبر (صلی الله علیه و آله) مکانی در سمت شرقی مسجد برای استراحت و اسکان فقرای مدینه و رهگذران در راه مانده اختصاص داده شد که به «صُفّه» موسوم گردید.

گنبد طرح مسجدالنبی بیرجند

ساخت گلدسته طلایی

ساخت گنبد سپاه نبی اکرم کرمانشاه

ساخت گنبد سپاه نبی اکرم کرمانشاه

در مکتب معماری اهل تسنن، خط گذرا از گنبد و گلدسته (تک گلدسته)، جهت قبله را معلوم خواهد کرد.
رمز پردازی فوق، درست است و در بسیاری از جاها، اجرا گردیده است؛ اما هنوز علت دو گلدسته بودن در مذهب تشیع و تک گلدسته بودن در مذهب تسنن ارائه شده است.
صحت مطلب فوق را در چند مورد ذکر می کنم تا به دقت نظر معماران خوش ذوق ایرانی توجه شود.
در حرم مطهر حضرت معصومه(س)، گر چه گلدسته های با شکوه و بلند کنار ایوان آیینه آن حضرت در صحن اتابکی ، به عنوان پرتناسب ترین و زیباترین گلدسته های دنیا، چشم هر بیننده ای را خیره می کند، ولی اینها گلدسته های اصلی نیستند که ترکیب فوق گنبد را تشکیل دهند؛ بلکه گلدسته های اصلی، همان دو گلدسته کوتاهتری هستند که در دو صحن عتیق (صحن کهنه) کنار ایوان طلا قرار دارند و با ترکیب گنبد، جهت قبله را تعیین می کنند.

گنبد و گلدسته

اتفاقاً معمار با سلیقه، کلاهک بالای این دو گلدسته را هم طلا کرده است تا همخوانی و با هم کارکردن این گلدسته ها را با گنبد نشان دهد.
نمونه های دیگر، گنبد و گلدسته آقا امام حسین (ع) و آقا حضرت عباس(ع) در کربلا می باشند که معمار خوش ذوق صفوی، به گونه ای بسیار زیبا و ماهرانه، کج بودن قبله نسبت به بین الحرمین را حل کرده است و با نماد گنبد و گلدسته ، جهت قبله را به خوبی به زائرین نمایانده است. اجرای کج حرمین، دلیلی جز این مطلب نداشته است. والا برای او بسیار راحت تر و زیبنده تر بود که گلدسته ها را در جهت بین الحرمین در طرف دو حرم قرار دهد.
همان گونه که گفته شد، گنبد و گلدسته، شاخص و مونومان و از رموز مساجد می باشند.
گنبد مونومانی از هدف، یعین خداست و گلدسته ها، مونومانی از دو یار واقعی خدا، دو آفریده کامل حق، یعنی محمد و علی می باشند. در روایت داریم که پیامبر گرامی اسلام (ص) فرمود: یا علی! کسی خدا را نشناخت؛ جز من و تو. کسی تو را نشناخت؛ جز خدا و من و کسی مرا نشناخت؛ جز خدا و تو. حال گنبد و گلدسته ، یعنی خدا و محمد و علی کنار هم قرار گرفته اند.

مکتب معماری اهل تسنن

در مکتب معماری اهل تسنن، خط گذرا از گنبد و گلدسته (تک گلدسته)، جهت قبله را معلوم خواهد کرد.
رمز پردازی فوق، درست است و در بسیاری از جاها، اجرا گردیده است؛ اما هنوز علت دو گلدسته بودن در مذهب تشیع و تک گلدسته بودن در مذهب تسنن ارائه شده است.
صحت مطلب فوق را در چند مورد ذکر می کنم تا به دقت نظر معماران خوش ذوق ایرانی توجه شود.


همان گونه که محمد(ص) و علی (ع) در کنار خدا معنا می یابند، گلدسته هم در کنار گنبد معنای گلدسته و دسته گل می گیرد. بدون گنبد، مناری بیش نیست؛ حتی اگر دو عدد باشد. در مذهب تسنن که حساسیت بر روی مولای متقیان علی (ع) دارند تک گلدسته می گذارند؛ یعنی فقط گنبد و یک گلدسته (الله و محمد(ص)).


هر چه از مناطق شیعه نشین به سمت مناطق سنی نشین می رویم، می بینیم که از تعداد مساجد دو گلدسته کاسته و بر تعداد مساجد تک گلدسته ای افزوده می شود. به همین خاطر است که تأکید می شود که علاوه بر رعایت و حفظ معانی قبلی گنبد و گلدسته، به ویژه جهت قبله، حتماً و به طور مؤکد ، مسئله ی دو گلدسته ای بودن رعایت گردد تا حتی از فاصله های بسیار دور هم نوع مذهب دیگری به وسیله این عناصر معماری تداعی نگردد. این سه عنصر را حرکتی نمادین برای بیان این مهم می دانند.

به این لحاظ، در مکتب تشیع، اگر تمکن مالی وجود ندارد، باید فقط گنبد ساخته شود؛ چون گنبد بدون گلدسته، باز معنای خود را دارد که معنای آن ازلی بودن خداوند است؛

ولی گلدسته بدون گنبد، معنایی ندارد؛ یعنی محمد(ص) و علی(ع)، در کنار خداوند و با او هستند که معنا می گیرند و تمام ارزش محمد (ص) ون علی(ع) و مکتب و مذهبشان، اتصال کامل به حق تعالی است و اگر تمکن مالی وجود دارد، حتماً دو گلدسته ساخته شود.

ساخت گنبد _ سپاه نبی اکرم کرمانشاه | گنبد و گلدسته

ساخت گلدسته در کن سولقان منطقه سنگان

ساخت گلدسته در کن سولقان منطقه سنگان

ساخت گلدسته در کن سولقان منطقه سنگان توسط گنبد و گلدسته سازی لطیفی ساخته و طراحی شده است. این گلدسته ها از جنس فلز بوده و با رویه ی استیل طلایی ساخته شده است. کن و سولقان در واقع دو روستا در شمال غربی تهران هستند که معمولا اسم آن ها با هم بکار می رود و آن را کن سولوقون می گویند. از رشته کوه توچال رودخانه ای در کن جاری است که آن را رودخانه ی کن می نامند. جالب است که امروز دیگر “کن” جزئی از منطقه ی پنج استان تهران به حساب می آید. سولقان یا سولوقون نیز که از توابع کن است و خود یک دهستان است از شانزده آـبادی تشکیل شده است. احتمالا شنیده اید که معروف ترین این آبادی ها “امام زاده داوود” است. جاده از کن آغاز شده از سولقان می گذرد و در نهایت به امام زاده می رسد که طول این مسیر حدود بیست و پنج کیلومتر است. روستای کن که روستایی بسیار قدیمی است در دوران قدیم از توابع ولایت ری بوده است. با توجه به توسعه ی شهری و زندگی ماشینی در تهران بافت روستایی کن دچار تغییر شده است اما باید بدانیم که قدمت تمدن این منطقه به 1400 سال پیش بازمی گردد. همانطور که احتمالا می دانید کوه های بسیاری منطقه ی کن را احاطه کرده است که طبیعتا به علت وجود این کوه ها دره های بسیاری در این منطقه بوجود آمده اند که شامل: دره وسک، قلاچ، گرم دره، خرگوش دره، مالا و باغ میر می باشد. جالب است بدانید که محله هایی که امروز دیگر جز محله های تهران به حساب می آیند نظیر شهران، آریاشهر، دهکده المپیک و شهر زیبا از توابع کن بوده اند. اگر بخواهیم از ییلاقات و مناطق گردشگری کن-سولقان نام ببریم باید نام آبادی های خوش آب و هوای این منطقه را برشماریم که برای سفر در فصل های گرم سال بسار پر لطف می باشند. سنگان، كشارعلیا، وردیج، رندان و طالون نام برخی از آنهاست.‌

گلدسته فلزی

گلدسته استیل

ساخت گلدسته در تهران

مناره سازی

ساخت انواع گلدسته

 ساخت گلدسته در کنار گنبد

كارشناسان برای ساخت گنبد و گلدسته كه يكی از اصلی ترين رمز پردازی‌ها در مساجد است، رموز و دلايل خاصی را مطرح كرده‌اند، بعضی می‌گويند كه گنبد مانند سر انسان است و دو گلدسته، مانند دو دست كه به حالت التجا و التماس و خواهش در كنار سر، رو به آسمان و رو به ذات اقدس الهی بلند شده است؛ مانند كسی كه دست‌هايش را در جلوی سر و صورت، حتی از سر بالاتر هم برده است و دعا می كند گرچه اين تشبيه جالبی است، اما فلسفه اصلی گنبد و گلدسته، فراتر از اين است.
عده‌ای ديگر گنبد و گلدسته را شاخص‌هايی بلند برای ديد، شكوه سازی و راهنمايی از دور دانسته‌اند، ولی آن چه در بحث گنبد و گلدسته بايد در نظر داشت، اين است كه طبق نظر پيشكسوتان معماری، ايده آل قضيه در عناصر معماری اين است كه هر عنصری در معماری، بايد هم عملكرد و هم زيبايی داشته باشد.
بعضی ديگر، گنبد و گلدسته را برای قبله يابی می‌دانند در مكتب تشيع، خطر عمود منصف بر خط و اصل دو گلدسته را، تأمين كننده جهت قبله می‌دانند. یکی دیگر از نماد شناسی های ساخت گنبد کنار گلدسته نماد دو فرشته ی نگهبان انسان با نامهای رقیب و عتید می باشد که برگرفته از آیه ی ۱۸ سوره ق ( ما یلْفِظُ مِنْ قَوْلٍ إِلاَّ لَدَیهِ رَقِیبٌ عَتِیدٌ ) است. این دو فرسته که موسوم به فرشته های حفظه هستند نیز می توانند علتی برای ساخت دو گلدسته کنار گنبد و نگهبانی از آن باشند.

گلدسته طرح امام حسینی

گنبد و گلدسته

گلدسته سازی در تهران

گلدسته سازی در تهران

ساخت گلدسته در کن

ساخت مناره

کن سولوقون-گلدسته ارتفاع 10 متراستیل طلایی  طرح امام حسین – تهران – کن سولقون – منطقه سنگان

سنگان

سنگان در واقع نام دو روستا در منطقه ی کن-سولقان است که سنگان بالا و سنگان پایین نامیده می شوند. این روستای زیبا و خوش آب و هوا که مناسب روزهای تابستان و بهار است دارای یک آبشار شگفت انگیز به نام سنگانیا است که مسیر آن را باید کوهپیمایی کرد. گفتنی است که مردم این منطقه ی ییلاقی به زبان “تاتی” سخن می گویند. اوج زیبایی این منطقه در ماه فروردین و اردیبهشت مشاهده می شود.

گنبد سازی و گلدسته سازی لطیفی

خدمات ما در زمینه معماری سنتی مساجد هتل ها ساختمان های مسکونی و سایر مراکز فرهنگی و مذهبی

1- ساخت گنبد استیل

2-ساخت گنبد فایبر گلاس

3-ساخت گنبد کامپوزیت

4- ساخت گنبد کاشی

5- ساخت گنبد با پلی کربنات

6- ساخت گنبد با ورق آلومینیوم و مس و سایر ورق ها

7 – ساخت انواع گلدسته و مناره مسجد اعم از مناره کاشی یا مناره فلزی

8- مجری رسمی بندی یا کاربندی زیر گنبد و سر درب و محراب مسجد

9- ساخت انواع گنبد کاشی

10- کلیه امور کاشی کاری سنتی هفت رنگ و معرق و معقلی و کاشی نره مساجد

11- طراحی و اجرای یزدی بندی زیر گنبد و مراکز فرهنگی و هتل ها و ساختمان های دارای معماری سنتی

12- کلیه امور نقاشی سنتی و تذهیب

13- طراحی و اجرای انواع مقرنس اعم از مقرنس گچی و یا مقرنس کاشی و یا مقرنس فایبرگلاس

14- ساخت درب و پنجره مسجد و انواع گره چینی روی صفحه تخت و گره چینی روی قوس

15- ساخت انواع ضریح و ماکت ضریح

16- ساخت انواع نماد های شهری خاص برای میدان ها سر درب ها و نماد های شهری

ساخت گلدسته 20 متری در شیراز استهبان

ساخت گلدسته 20 متری در شیراز استهبان

 پروژه ساخت گلدسته 20 متری در شیراز استهبان توسط پایاسازان پارس انجام شده است. این گلدسته ها از جنس فلز هستند. برای سفارش گنبد و گلدسته مانند ساخت گلدسته 20 متری در شیراز استهبان باید با انواع آنها و تفاوت و معایب و مزایای آنهاآشنا بود. در اینجا به شرح برخی ویژگی های گنبد و گلدسته های فلزی می پردازیم.

قیمت ساخت گلدسته

ساخت گلدسته 20 متری در شیراز استهبان

ساخت گلدسته 20 متری در شیراز استهبان

گنبد وگلدسته فلزی پیش ساخته که از فلز و بصورت آماده  در محل نصب می شود واز محاسن آن می توان به موارد زیر اشاره کرد

 آماده سازی و نصب سریع

–  هزینه خیلی پایین ترنسبت به نوع غیر فلزی

–  تنوع از نظر طرح و جنس همچنین زیبایی آن

واز معایب آن می توان  به کاهش شفافیت آن طی مرور زمان طولانی اشاره کرد.

 تقسیم بندی گنبد و گلدسته ها از نظر جنس رویه آنها

با توجه به جنس رویه گنبد و گلدسته های فلزی می توان آنها را در سه گروه تقسیم بندی کرد:

الف – با رویه آلومینیوم طلایی

ب — با رویه استیل نقره ای

ج — با رویه استیل طلایی

درتقسیم بندی فوق جنس بدنه اصلی مد نظر بوده و از دو نوع ورق دیگر هم بصورت ترکیبی استفاده می شود .

نکته مهم در استعلام قیمت این ست که ضخامت ورق و جنس آنها متفاوت می باشد 

 

 

ساخت گلدسته 20 متری در شیراز استهبان

ساخت گلدسته 20 متری در شیراز

ساخت گلدسته در شیراز

ساخت گلدسته در شیراز

ساخت گلدسته 20 متری در شیراز استهبان

ساخت گلدسته 20 متری در شیراز استهبان

گلدسته سازی

گلدسته

گنبد و گلدسته

ساخت گلدسته

گلدسته سازی در شیراز

گلدسته سازی در شیراز

علت ساخت گلدسته در کنار گنبد

كارشناسان برای ساخت گنبد و گلدسته كه يكی از اصلی ترين رمز پردازی‌ها در مساجد است، رموز و دلايل خاصی را مطرح كرده‌اند، بعضی می‌گويند كه گنبد مانند سر انسان است و دو گلدسته، مانند دو دست كه به حالت التجا و التماس و خواهش در كنار سر، رو به آسمان و رو به ذات اقدس الهی بلند شده است؛ مانند كسی كه دست‌هايش را در جلوی سر و صورت، حتی از سر بالاتر هم برده است و دعا می كند گرچه اين تشبيه جالبی است، اما فلسفه اصلی گنبد و گلدسته، فراتر از اين است.
عده‌ای ديگر گنبد و گلدسته را شاخص‌هايی بلند برای ديد، شكوه سازی و راهنمايی از دور دانسته‌اند، ولی آن چه در بحث گنبد و گلدسته بايد در نظر داشت، اين است كه طبق نظر پيشكسوتان معماری، ايده آل قضيه در عناصر معماری اين است كه هر عنصری در معماری، بايد هم عملكرد و هم زيبايی داشته باشد.
بعضی ديگر، گنبد و گلدسته را برای قبله يابی می‌دانند در مكتب تشيع، خطر عمود منصف بر خط و اصل دو گلدسته را، تأمين كننده جهت قبله می‌دانند. یکی دیگر از نماد شناسی های ساخت گنبد کنار گلدسته نماد دو فرشته ی نگهبان انسان با نامهای رقیب و عتید می باشد که برگرفته از آیه ی ۱۸ سوره ق ( ما یلْفِظُ مِنْ قَوْلٍ إِلاَّ لَدَیهِ رَقِیبٌ عَتِیدٌ ) است. این دو فرسته که موسوم به فرشته های حفظه هستند نیز می توانند علتی برای ساخت دو گلدسته کنار گنبد و نگهبانی از آن باشند.

 

 

ساخت گلدسته در استهبان شیراز

ساخت گلدسته در استهبان شیراز

 

ساخت گلدسته

ساخت گلدسته

گلدسته سازی

گلدسته سازی لطیفی

  

گلدسته فلزی

 

استهبان-نصب دو عدد گلدسته 20 متری در شیراز – استهبان برای مصلی – مسجد جامع استهبان  – جنس استیل طلایی – طرح مقرنس –

شهرستان اِستَهبان از شهرستانهای استان فارس است. مرکز این شهرستان شهر استهبان است. جمعیت این شهرستان بر طبق سرشماری سال ۱۳۹۵، برابر با ۶۸٬۸۵۰ نفر بوده‌است.

شهرستان استهبان از سرزمینهای شرق استان فارس است که شمال آن به نی ریز، جنوب آن به کوه‌های تودج (توده) و غرب آن به دشت رونیز و شرق آن به کوه‌های داراب و ایج محدود می‌شودودارای جمعیت ۶۸۶۷۸۹ می‌باشد.

مکان‌های دیدنی استهبان

درخت چنار هزار ساله

محل رویش و رشد آن واقع در در میدان آب بخش استهبان بوده‌است. طول عمر این درخت چنار را متخصصین بیش از هزار سال برآورد کرده‌اند. متأسفانه مدیران شهر به واسطه تصمیم نسنجیده‌ای که بسیاری از اهالی شهر با آن مخالف بودند به بهانهٔ ترس از سقوط بر سر عابرها درخت چنار را از خاک بیرون آورده و به خارج از شهر ابتدای جاده استهبان و شیراز دوراهی کمربندی و ورودی استهبان منتقل نمودند.

چشمه قهری

مرغخانه

بک بک

آب چک

استخر بوخوم (سلخ بوخو)

استخر پایین (اِسِرّخِ پاین)

استخر بالا (اِسِرّخِ بالا)

تنگ مرغک در یک کیلومتری شهررونیز با پوشش جنگلی و فضای سبز، محوطه مسجد سنگی ایج با پوشش جنگلی و آبشار، لای تاریک با آبشار و چشمه سار، سلطان شهباز با پوشش جنگلی و آبشار، تنگ استهبان، تفرجگاه بردانه در راه ایج – داراب با چشمه سار و درختان مرکبات، بک بک زیستگاه پرندگان کمیاب.

آب گرم خیر

دم تنگ

کرتار

کوه تودج

قلعه دختر و آتشکده زرتشتیان کهل کل اکبر

کلمات کلیدی:

گنبد و گلدسته سازی لطیفی

ساخت گلدسته و گنبد در شیراز

گنبد و گلدسته سازی

ساخت گنبد و گلدسته فلزی

طراحى معماری مساجد

طراحى معماری مساجد

الزامات معماری مساجد: – در مساجد جدیدالاحداث رعایت مقررات ملی ساختمان ایران علی الخصوص  الزامی است. 19مبحث در طراحی مساجد جدید توصیه می گردد.

1- استفاده از الگوهای معماری تاریخی و فرهنگی كشور

2- استفاده از مصالح بومی در مساجد با رعایت جنبه های فنی پیشنهاد می شود.

3- در احداث مساجد پیش بینی پاركینگ به میزان یك پاركینگ به ازای هر  3 نفر گنجایش شبستان اصلی الزامی است.

4- چنانچه به جز برگزاری نماز و مراسم مذهبی، از فضای مسجد برای انجام  فعالیت های مذهبی و فرهنگی دیگر استفاده می شود، رعایت عدم تداخل این عملكردها با نقش عبادی مسجد و انجام فرایض مذهبی ضروری بوده و پیش بینی فضاهای مورد نیاز این كاربری ها الزامی است.  متناسب ً – احجام مربوط به بنای مساجد و نسبت فضای پر و خالی آن ها ترجیحا با نمونه های مشابه آن ها در بافت های فرهنگی و تاریخی شهر باشد.

5- ریخت كلی (مرفولوژی) مساجد بایستی از ریخت مساجد موجود در بافت های  تاریخی و فرهنگی شهر تبعیت كند.

• تناسب فضاها، مساحت، نحوه استقرار و ارتباط و توسعه فضاها در آینده: . این فضاها شامل: «سرویس بهداشتی، وضوخانه، کفش داری، اتاق خواهران معذور، فرادای خانه، آبدارخانه، انبار تجهیزات صوتی، تاسیسات مکانیکی(موتورخانه)، دفتر امام جماعت، دفتر بسیج، محل زندگی خادم، شبستان برادران، شبستان خواهران، فضاهای ارتباطی»

الزامات معماری مساجد:

 1- برنامه ریزی به منظور استقرار فضاهای ذیل در طرح معماری مساجد مسکن مهر ضروری است .

2-  ساخت مساجد مسکن مهر، حداکثر سطح اشغال شبستان در طبقه همکف برابر با  متر مربع توصیه می گردد. 300% مساحت اعیانی مسجد و حدود 60% با توجه به پیش بینی ساخت مساجد مسکن مهر در فازهای مختلف .

3- به منظور تأمین نیاز ساکنین بافت های مورد نظر در آینده، توصیه می گردد در مکان یابی و طراحی مساجد در اراضی مذهبی، مکان یابی ساختمان مساجد به گونه ای باشد که امکان توسعه فضای شبستان در دراز مدت امکان پذیر باشد.

4- لازم است طراحی معماری، سازه، تاسیسات الکتریکی و مکانیکی مسجد با رعایت این اصل صورت پذیرد.

5- در طراحی مسجد، مرحله بندی ساخت مدنظر قرار گیرد، به نحوی که  ساخت وساز آینده دچار مشکل نگردد و در هر مقطع از ساخت، شکل کلی و عملکرد آن مشخص باشد.

6- صحن(حیاط) مسجد به گونه ای طراحی شود که امکان گسترش فضای نماز در  آن فراهم گردد. –

7-به منظور اتصال صفوف بین فضای شبستان و صحن اصلی، حداکثر شفافیت و  ارتباط فضایی بین دو فضای مذکور مد نظر قرار گیرد تا امکان استفاده از صحن مسجد جهت برگزاری نمازهای جماعت در اعیاد و مراسم ویژه فراهم گردد. در این خصوص توجه به کد ارتفاعی محراب و محوطه (پایین بودن کد ارتفاعی محراب به میزان20 سانتیمتر از کد ارتفاعی پایین ترین نقطه صحن اصلی مسجد) ضروری است. در هر صورت، پایین بودن تراز مکان امام جماعت در محراب از تراز صفوف نماز گزاران مورد تأکید است.

8 -موقعیت استقرار بنا در سایت با توجه به خیابان ها، آکس های اصلی، محور قبله و همچنین دیده شدن و شاخص بودن از نقاط مختلف محله و بافت مجاور در فرآیند طراحی انتخاب گردد.

9 – به منظور دعوت کنندگی بیشتر آستانه ورودی و ورود مناسب به مسجد، لازم است  ورودی شاخص، تفکیک ورودی برادران و خواهران، گشایش در فضای ورودی و همچنین پیش بینی پیش فضای ورودی به صورت هشتی و یا… در طراحی مدنظر قرار گیرد. همچنین کیفیت فضایی بالا در سلسله مراتب رسیدن از فضای ورودی به فضای شبستان مورد تأکید می باشد.

10- حتی الامکان ورودبه فضای شبستان از پشت و پهلوی نمازگزار باشد. 

11- صحن (حیاط) مرکز اصلی ارتباطات اجزا به صورت روشن در کل مجموعه باشد.

12- حفظ تقارن و تعادل درشکل حیاط و فضای شبستان به نحوی که جهت و.. سمت اصلی مجموعه به قبله باز باشد، توصیه می گردد.

13- در خصوص سیرکلاسیون و ارتباطات داخلی مسجد توصیه می گردد به همجوار  بودن فضاهای متجانس و منفک بودن فضاهای غیر متجانس از یکدیگر توجه گردد.

طراحى معماری مساجد

طراحى معماری مساجد

14- به منظور رعایت اصل وحدت، نظام حجمی و عملکردی فضاهای اصلی(شبستان، ورودی گنبدخانه، محراب، صحن، ایوان، رواق، هشتی، سردر مسجد، جلوخان)، جانبی و الحاقی مسجد به عنوان موضوع واحد مدنظر باشد، به صورتیکه شاخص بودن مسجد از جهت منظر شهری و عملکردی غالب باشد.

15 – محوریت فضای عبادی(شبستان)و تبعیت فضاهای جانبی و الحاقی از آن مورد تأکید است.

16 – رعایت هندسه فضای شبستان بر محوریت قبله و همچنین رعایت جهت قبله  در سازماندهی کلی احجام ضروری است.

17- فضای شبستان به گونه ای طراحی گردد که نمازگزار به راحتی در هر نقطه آن، جهت قبله را درک نماید. (القاکننده جهت قبله)

18- در تعیین جهت قبله توصیه می گردد طراح از سایت پایگاه اطلاع رسانی مرکز تقویم و یا www.calendar.ut.ac.ir/faموسسه ژئوفیزیک دانشگاه تهران به نشانی اینترنتی  استفاده نماید. www.nojoumi.org/farsi/qeble/index.htm

19- حداقل ارتفاع شبستان اصلی در صورت پیش بینی نیم طبقه(بالکن)متر توصیه می گردد.

20 برای شبستان های یک طبقه – در خصوص سلسله مراتب و ارتباطات داخلی مسجد، به همجوار بودن  فضاهای متجانس و منفک بودن فضاهای غیرمتجانس توجه گردد.

21- از ایجاد پله های نامناسب اجتناب و تمهیدات لازم جهت امکان بهره مندی سالمندان، جانبازان و معلولین جسمی- حرکتی از مسجد پیش بینی شود.

22- توصیه می شود فضای شبستان از فرم ساده هندسی و به دور از شکستگی های  فراوان در اضلاع مختلف تبعیت نماید. (مدول مربع و مستطیل در جهت قبله)

23- تأمین خروجی های اضطراری شبستان و سطوح باز اطراف و صحن مسجد،  جهت امکان تخلیه سریع جمعیت در مواقع بحران توصیه می گردد.

24- در صورت وجود بالکن، پیش بینی آسانسور الزامی است.

25 – تأمین نور و تهویه طبیعی برای مسیرهای دسترسی به شبستان اصلی و  سرویس های بهداشتی و وضوخانه توصیه می گردد.

26- دسترسی خواهران به فضای سرویس مورد توجه قرار گیرد و قابلیت فضایی آن  به گونه ای باشد که رعایت اصل عدم اشراف و راحتی استفاده کنندگان مقدور باشد.

27- کفش کن با در نظرگیری فصول مختلف سال به صورت نیمه باز بین فضای باز  و بسته مسجد طراحی گردد.

.28 – توصیه می گردد فضای سکونت خادم مسجد حداقل از یک اتاق خواب،  هال،  آشپزخانه، سرویس بهداشتی و حمام تشکیل شود.

29 – شبستان خواهران به گونه ای طراحی شود که حتی المقدور مسیری جداگانه از  قسمت برادران داشته باشد و همچنین با توجه به اینکه فضای بالکن معمولاً برای خواهران اختصاص می یابد، یک دسترسی اصلی صورت گیرد.

بهتر است فضای شبستان همکف (در صورت وجود بالکن) به گونه ای طراحی گردد که بتوان در ایام عادی از قسمتی از آن به عنوان شبستان خواهران بهره برداری شود.

30 -اول امام جماعت را ببینند و محراب به تنهایی جهت قبله را به خوبی مشخص کند و از قرارگرفتن عوامل و عناصری که باعث عدم تمرکز نمازگزاران در اطراف محراب می شود، خودداری گردد.

31- در طراحی فضای شبستان حتی الامکان از حداقل تعداد ستون استفاده شود. زیرا  ازدیاد عناصر عمودی، سبب اختلال دید نمازگزاران در هنگام برپایی نماز می گردد.

32- حتی المقدور جهت ترسیم گنبد از نحوه رسم مرحوم لرزاده استفاده گردد.

33- استفاده از فرم گنبد های غیر اسلامی (ساسانی و غیره…) توصیه نمی گردد.

33 – به منظور رسیدن نور به فضای گنبدخانه و شاخص بودن گنبد از بافت اطراف، .حداقل ارتفاع ساقه گنبد 2 متر و پیش بینی پنجره در ساقه آن توصیه می گردد

34-استفاده از گنبد های یک پوسته و سبک سازی در گنبد مورد تأکید می باشد لذا از پیش بینی گنبد های دوپوسته به جهت بالا بودن هزینه های اجرایی خودداری گردد.

35- فضای گنبدخانه در شبستان به صورت مربع بوده و جهت نشستن فرم گنبد بر به 16 ضلعی و از 16 به 8 ضلعی و از 8 به 4روی گنبد خانه تغییر مدول مربع از دایره در طره و شکنج مورد تأکید می باشد.

36- توصیه می گردد به منظور عدم قرارگیری گنبدخانه بر روی محراب، فضای گنبد خانه حداقل از هر ضلع دیوار شبستان، به اندازه یک مدول عقب نشینی نماید. و همچنین نحوه 8 به 1 یا 6 به 1  درصورت پیش بینی مناره، رعایت تناسبات اتصال آن به سازه مسجد مورد توجه قرار گیرد.

37- به منظور ارتباط عمودی به بالاترین نقطه مناره، پیش بینی پلکان از تراز پشت بام توصیه می گردد.

38- در جانمایی مکان مناره، توجه به ترکیب آن با ساختمان مسجد، تناسب با گنبد و عقب نشینی نسبت به بدنه ورودی و سردر اصلی مورد تأکید است.

39- توصیه می گردد در طراحی عناصر شاخص، تناسب و جنس مصالح و ماندگاری  استفاده از مصالح محلی و بومی پوشش های آن رعایت گردد.

40- ترجیحا در طراحی مساجد از نمادهای مهم و اصیل مساجد (قوس اسلامی، گنبد، سردر شاخص، ایوان، صحن، مناره، محراب، رواق و…) استفاده گردد. 41- در صورت استفاده از طرح های تیپ، تغییر در نوع مصالح خارجی و داخلی به  جهت تغییر در شخصیت و هویت مساجد مورد تأکید است.

42- طرح معماری مسجد و مصالح بکار رفته در آن می بایست ضمن سازگازی با  اقلیم، بازگوی مفاهیم و ارزش های موجود در معماری مساجد آن منطقه باشد.

43- در هنگام طراحی مسجد، نحوه تهویه فضا، سیستم گرمایش و سرمایش، تأسیسات برقی و مکانیکی، نورپردازی و سیستم های صوتی می بایست مورد توجه قرار گیرد.

44- در صورت تخصیص فضای تجاری جهت تأمین هزینه های اداره مسجد، پیشنهاد  می گردد واحدهای مذکور حتی المقدور در بافت تجاری شهر (مرکز محله یا ناحیه و…) در نظر گرفته شود.

45 – درصورت قرارگیری واحد تجاری اختصاصی در کنار مسجد (طبق کاربری مصوب)،  نباید واحد های تجاری با معماری شبستان مساجد اتصال مستقیم داشته باشد. 

طراحى معماری مساجد

طراحى معماری مساجد

46- حتی المقدور سرویس های بهداشتی و وضوخانه دارای ارتباط مجزا از یکدیگر و  در طبقه همکف جانمایی گردد.

47- فضاهای وضوخانه، حتی المقدور دارای ارتباط مستقیم با پیش فضای مسجد و  یا فضایی مسقف و مرتبط با فضای شبستان باشد.

48 – رعایت فاصله سرویس بهداشتی از شبستان، به صورتیکه رطوبت آن به هیچ  وجه به فضای شبستان نرسد، مورد توصیه می باشد.

49- توصیه می گردد فضایی به عنوان پاشویه در وضوخانه پیش بینی شود.

50 – توصیه می شود در طراحی مسجد، تعداد سرویس بهداشتی خواهران از برادرانکمتر در نظر گرفته شود. لذا تعداد سرویس  بهداشتی جهت خواهران در مساجد مسکن مهر توصیه می گردد.

51- پیش بینی حداقل یک سرویس بهداشتی جهت معلولین در هر یک از مجموعه های  سرویس های بهداشتی خواهران و برادران ضروری است.

52- توصیه می گردد در صورت وجود بالکن، جانمایی وضوخانه و سرویس بهداشتی  در طبقه مربوطه صورت پذیرد.

کلمات کلیدی:

طراحی و ساخت مسجد

الزامات معماری مسجد

نکات مهم درباره ساخت مسجد

مسجد سازی

گنبد و گلدسته سازی لطیفی

کاربرد تزیینات کتیبه های مساجد

کاربرد تزیینات کتیبه های مساجد

کاربرد فراوان سوره ها و آیات قرآن کریم و مفاهیم اسلامی در تزیینات کتیبه های مساجد، با توجه به جنبه ی قداست آیات کتاب آسمانی ، سبب تشویق هنرمندان مسلمان برای خلق آثاری برگرفته از فرهنگ اسلامی بوده است.

هنرمندان با استفاده از این آرایه ها و ذکر نام و نشانه های آسمانی و الهی در آثار موجود ، سعی در انتقال قداست و تعالی به آثار خود می نمود و استفاده از سوره ها و آیات قرآن کریم برای زینت مساجد مناسب ترین هنری بوده است که توانسته نقشی اساسی هم از لحاظ بصری و هم از لحاظ محتوایی داشته باشد.

وجود کتیبه های قرآنی نمودی از مسیر هدایت انسان بوده و هر اثر هنری دارای ارزش های زیباشناختی ، عملکردی و ابلاغ پیام است.تکرار فراوان تزیینات قرآنی بر روی دیوارهای مساجد ، یادآور این حقیقت است که تار و پود حیات اسلامی از آیات قرآن تنیده شده و از لحاظ معنوی متکی به قرائت قرآن و نماز است.

کاربرد تزیینات کتیبه های مساجد

کتیبه ها با مفهوم دعا و حدیث نیز بیان عرفانی دارند و این کیفیت خاص تا اندازه ای ناشی از جو شیعی است که در آنها انعکاس یافته است.

به طور کلی کتیبه های قرآنی از نظر مذهبی دارای اهمیت بسیاری بوده و بیان کننده ی حالات معنوی مسلمانان در ادوار مختلف تاریخی می باشند.آیات به کار رفته در تزیینات بناهای اسلامی در برگیرنده دو اصل اساسی اعتقادات مسلمانان که اصطلاحا توحید و نبوت است می باشد.اغلب کتیبه ها اشاره به قدرت خداوند ، برپا داشتن نماز و شرایط سازندگان مساجد دارد.

البته نکته ای که می بایستی در اینجا به آن اشاره داشت ارتباط بین مضمون و مفاهیم آیات قرآنی و محل قرار گرفتن آن در مساجد است که هنرمند خوشنویس این اصل را رعایت می کرده.این خطاطان با قرآن آشنا و مانوس بودند و بعضی از آنان ، قرآن را از بر داشتند.آنها اغلب مردان با ایمان و با تقوایی بودند که بیشتر اوقات خود را به ستایش خداوند سپری می کردند و به عبادت او مشغول بودند.هنرمندان با استفاده از این آرایه ها و ذکر نام و نشانه های آسمانی و الهی در آثار موجود ، سعی در انتقال قداست و تعالی به آثار خود می نمودند و خوشنویسی روی کتیبه های قرآنی مناسب ترین هنری بوده است که توانسته نقشی اساسی هم از لحاظ بصری و هم از لحاظ محتوایی داشته باشد.

کاربرد تزیینات کتیبه های مساجد

کاربرد تزیینات کتیبه های مساجد

کاربرد تزیینات کتیبه های مساجد

کتیبه های با مفهوم دعا و حدیث همانند آیات قرآنی، بیان عرفانی دارند و این کیفیت خاص تا اندازهای ناشی از جو شیعی میباشد که در آنها انعکاس یافته است زیرا مظهر و مثل حقیقت معنوی در جهان مادی اولیا هستند و مقام معنوی آنها در سلسله مراتب هستی به منزله قطب عالم است.

بنابر این تشیع ، متضمن تحقیقی بسیار دقیق و لطیف است.شریف ترین هنر در جهان اسلام آراستن بناهای اسلامی با استفاده از تزئینات طرح های اسلیمی و کتیبه های خطی است.این طرح های منقوش بر در دیوار این اماکن شخص مومن را نه تنها به یاد معانی کلمات آن می اندازد بلکه او را متوجه صور روحانی آن و فیض آن با جلال و قدرت معنویت نام و کلام ائمه دین می کند ، که در نقوش تزیینی انعکاس یافته است.

بدین ترتیب هنرمند مسلمان به محیط انسان و خصوصا معماری یک جنبه اعتدال و متانت و بصیرتی عقلی می بخشد.به انسان خاطر نشان می سازد که همه چیز اثر حقیقت الهی است این چنین است که معماری اسلامی انسان را به مشاهده و شهود سوق می دهد

اهمیت کتیبه های قرآنی از نظر مذهبی

اهمیت کتیبه های قرآنی از نظر مذهبی

تزیین از دیدگاه اسلام

بررسی موضوع از نظر لغوی : تزیین در زبان فارسی به معنی آراستن به معنی زینت دادن با افزایش در مقابل پیراستن آمده است.البته برای زینت در فرهنگ معین: آراستن معنای بسیاری از قبیل نظم دادن ، آماده کردن و …آورده اند.در  فرهنگ جامع عربی به فارسی به معنی آنچه بدان آرایند آرایش آمده است.(صیاح : رابطه زینت و زیبایی از مجموعیت اجزا و ارتباط آنها با یکدیگر حاصل می شود.

هرگاه به جزیی از اجزای  «جمال»  در یک وجود جمیل به تنهایی و فارغ از بقیه اجزا بنگریم آن زشت است یا لااقل نازیباست.با عنایت به معانی ارائه شده برای  «جمیل»اگر تزیین حقیقی ، یعنی دقیقاَ منطبق و هماهنگ با ابعاد وجودی هر امری باشد و با آن جمال و تزیین واژه زینت یکی است و هرگاه به عنوان یک چیز زائد و اضافی و بی ارتباط باشد .

اهمیت کتیبه های قرآنی

جمال «عجین گردد با معنای مجازی گرایش انسان به تزئین  و در حقیقت بیش از امری چشم فریب نخواهد بود. »  گرایش به تزیین به عنوان یکی از نیاز های فطری انسان که لازمه زندگی اوست به وسیله خداوند در نهاد او قرارداده شده است.

کتیبه های قرآنی

انصاری : نقوش تزیینی و فلسفه کاربرد وسیع  کاربرد نقوش هندسی ، اسلیمی و ختایی به عنوان فرم های تزیینی معماری و خودداری از کشیدن تصویر موجودات ذی روح در اکثر محیط های مصنوع به خصوص در اماکن مقدس مثل امامزاده بر اساس روایتی بوده است که در این باب از معصومین رسیده است.(انصاری : برای توضیح شیوه های اعمال شده و طرح حکمت کاربرد این نقوش می توان گفت :

کتیبه های قرآنی

جهان وجود از جماد ،نبات ، حیوان ، معادن و فلکیات همه یک وجودند که  «وحدت وجود».بنابر عقیده فلسفی  وجود دریای بیکران است و موجودات همه «در مرتبت فوق و اقوی و اشد وجود خدا قرار دارد.به قول ملاصدرا امواج اویند و امواج عین دریا باشند ولیکن در عین حال امواج خود موجودند ولو موجود به وجود تبعی و خیالات معین (» محض نیستند.پس امواج عین دریا هستند و در عین حال غیر دریا هستند ، وجود واحد و وجود مکثر است.

.بر جهان هستی نظمی شامل و حاکم سایه افکنده است که نشانه و دلیلی بر وجود حکیمی داناست. مذهب ، منبع هنر معماری مساجد معماران و هنرمندان مسلمان در ساخت و طراحی مساجد نهایت ذوق و خلاقیت هنری خود را بی توجه به اجر مادی آن به کار می برند. معماری مساجد در ایران یک دنیا شور و هیجان و یک سکوت و آرامش با شکوه را به نمایش می گذارد که نماینده ذوق سرشار زیبایی شناسی است و منبعی جز ایمان مذهبی و الهام آسمانی نمی تواند داشته باشد.

اهمیت کتیبه های قرآنی از نظر مذهبی

از همان ابتدای ظهور اسلام تا کنون ، ملت ها و اقوام مختلف مانند یک امت واحد با فرهنگ ها ، آداب و رسوم و به ویژه با توانایی و درک هنری متفاوت و متنوع در کار ساختن و پرداختن امامزاده در سراسر سرزمین ایران ، تلاش کرده اند.در بنای بسیاری از امامزاده ها در ایران اسلامی هنرهای گونا گون در انبیق این خیزش سترگ به هم در آمیخته و معماری در این میان نقش توازن کننده ایفا کرده است.

کاشی کاری ، نقاشی ، گچ بری ، منبت کاری ، خوشنویسی ، خطاطی کتیبه ها حتی صوت خوش و موسیقی دل انگیز  در صدای موذن و قرائت کتاب خدا. معماری اسلامی به جهت شکوه و عظمت و اوج زیبایی و هنر که بیشتر در حرم ائمه معصومین و مساجد نمود دارد از جایگاه ممتازی در جهان برخوردار است.

معماری اسلامی تجلی ناب هنر دینی مذهبی است که هر گوشه ای از آن بیانگر راز و رمزهای پیچیده ای است.مناره ها و گلدسته های آفریده شده توسط هنرمندان متعهد و مسلمان ایرانی با رنگ ها و نقش های شگفت انگیز و ماهرانه نشانگر تبحر ، ذوق سرشار هنری و تعهد معنوی کسانی است که وجود خود را عاشقانه وقف طراحی و ساخت بناهای بی نظیری نمودند که پیش از گذشته سال های سال چشم هر بیننده ای را خیره می سازد.

 کتیبه های قرآنی

کتیبه های قرآنی بی شک هیچ چیز به اندازه تزیینات در معماری ، نمی تواند رسالت تفکر و ذوق هنری را به نمایش بگذارد زیرا « اگر فرم بنا برای معماران و باستان شناسان و طراحان جالب باشد ، ممکن است برای عامه مردم قابل درک نباشد ولی همین تزیینات است که در نگاه اول بیننده را به خود جلب می نماید.بنابر این در طول چهارده قرن سابقه ی هنرهای اسلامی ، تزیینات گوناگون از اهمیت خاصی برخوردار بوده و در تمامی دوران اسلامی ، هنرمندان در  ) 88 : 1373افشار ، (»توسعه و تکامل آن از هیچ کوششی دریغ نورزیده اند

 کتیبه  قرآنی

وجود کتیبه های قرآنی در معماری اسلامی از خصایص بارز و اهمیت فراوان هر بنایی است.تزیینات کتیبه ای معماری اسلامی توسط هنرمندان ، نمایشی شگفت از زیبایی ها پدید آورده است.بنابراین هنرمند اسلامی همیشه به دنبال ابداع بوده و با کنار هم قرار دادن حروف و اشکال تصویری گوناگون ، بسیار زیبا و با تنوع فوق العاده که هر کدام از آن ها تداعی گر شکلی است ، توانسته نقوشی تازه و جذاب پدید آورد.تنوع کتیبه ها در کنار نقوش اسلیمی و هندسی همراه با طراحی های هنرمندانه و متنوع ، همه بازتاب روحیه ی خلاق هنرمندان می باشد.

کتیبه ها از ممزوج شدن و در کنار هم قرار گرفتن خط و نقش به دست می آید.همچنین کتیبه ها بر حسب زمان و مکان و موقعیت با مواد و مصالح متفاوتی کار می شده که به عنوان نمونه می توان از کتیبه های سرتاسری به صورت خوشنویسی کتیبه های کوچک آجری در قالب شکل و خط ، کتیبه های دور تا دور محراب ، کتیبه های دور تا دور طوق گنبد و شبستان نام برد.

اهمیت کتیبه های قرآنی از نظر مذهب

بی گمان به اعتبار مقام والایی که قرآن برای قلم و کلام مکتوب قایل می باشد ، همگام با دیگر هنرهای معماری اسلامی ، ارائه ی انواع کلمات و عبارات و اسامی مقدس بر سطوح درونی و بیرونی بناها ، از دیرباز در کشورهای مسلمان متداول بوده است.

هنر خوشنویسی به تدریج در معماری اسلامی ، جایگاه ارجمندی یافت و تریین بنا که  هجری عموما با طرح های مختلف ساده ، هندسی و گیاهی انجام می شده ، از آن پس مزین 300تا حدود سال به طوری که می دانید ، موضوع کتیبه ها با توجه به دوره های مختلف معماری «به کتیبه هایی با انواع خطوط شد. اسلامی ، متغییر بوده است.یکی از راه های شناخت بیشتر ، در مورد دوره های معماری اسلامی در کنار نوع استفاده از عناصر تزیینی و نقوش ، توجه به کتیبه ها و متون آنهاست.

زیرا جدای از زیبایی تزیینی کتیبه ها ، آن ها در بر گیرنده معانی و مفاهیمی هستند که انعکاس دهنده ی شرایط اجتماعی ، مذهبی و فرهنگی زمان نگارش آن ها و از طرفی دیگر نمایانگر تمامی خلاقیت های هنرمندان مسلمان و ظهور خلوص معنوی آن ها می  )61 : 1387شایسته فر ، (»باشد.

اهمیت کتیبه های قرآنی از نظر مذهبی

اهمیت کتیبه های قرآنی از نظر مذهبی

خط در معماری اسلامی از اجزای جدا نشدنی آن به شمار می رود و همواره نقش و سهم مهمی را در یک مجموعه دارد.مهم ترین دلیلی که برای استفاده معماران مسلمان از خط  در تزیین بناهای اسلامی می توان آورد ، قرآن کریم است.

خط و کتیبه های خطی که اغلب در بر دارنده ی آیات کتاب خدا یا احادیث و روایات هستند ، روح خاصی را در بنا به جریان انداخته و جلوه قدسی ویژه ای به بنا می بخشد.هنر خوشنویسی بر اساس اصول و قواعدی همچون زیبایی سیمای حروف ، کشیدگی های متعادل ، نظم و قرینه سازی موزون در هیات هنری مستقل و به عنوان همراه و همدوش همیشگی معماری اسلامی  ظاهر شده است.

خط کوفی با داشتن خطوط زاویه دار و مستقیم با ترکیب شدن با عناصر مدور تزیینی پیوند می خورد و در همه حال صلابت و متانت خویش را حفظ می کند.خط ثلث یکی دیگر از خطوطی است که در میان کاشی کاری های معرق خود را با جلوه بیشتری نشان می دهد و با رنگ سفید بر زمینه لاجوردی و در مجاورت و موانست با اسلیمی های فیروزه ای شخصیتی ویژه می یابد.نخستین بار خوشنویسی به نام خالدابن ابوسیاج بامر ولید بن عبدالملک ،

با حروفی از طلا ، سوره ضحی را از اول تا انتها نوشت.بعدا کتیبه نویسی به منظور  »مسجدالنبی«بر دیوار جنوبی تزیینی انتزاعی به قسمت های مختلف مسجد راه یافت ، لچکی ها ، ساقه گنبد ، گلدسته ها و محراب ها ، مادرانه  ) 31 : 1390آیات زیبای الهی را در آغوش گرفته اند.(پورجعفر : آیات قرآنی یکی از اصلی ترین و مهم ترین مضامینی است که در کتیبه های معماری به ویژه در اماکن مقدس به کار رفته اند.عمده ترین مضامین و معانی آیات به کار رفته در کتیبه ها بر اصل توحید و یگانگی ، رحمت و مغفرت خداوند ، برپایی نماز و انجام اعمال درست ، اشاره و تاکید دارند.این مضامین در آیات سوره های بقره ، فتح ، واقعه ، جمعه ، یس ، توبه ، نور ، اسراء ، اعراف ، آل عمران ، طه ، لقمان ، احزاب ، نساء ، جن و قدر به کار رفته است.

آیات قرآنی در تزیین سطوح خارجی و داخلی بناها بیشترین کاربرد را داشته است.کتیبه های قرآنی اغلب در بر گیرنده ی جملاتی در اظهار ایمان و اعتقادات مسلمانان است.این اعتقادات اغلب به خط کوفی به عنوان معنوی ترین خط عربی ، دور بنا و خاصه نزدیک محراب که جهت تجمع و تمرکز مسلمانان می باشد ، جای گرفته است.

از جمله سوره های معروفی که در بناهای اسلامی برای تزیین مورد استفاده قرار می گیرد سوره های کوچک جزء سی ام قرآن است که احتمالا به دو دلیل کوچکی و بالطبع جای گرفتن آنها در سطوح مختلف دیوار به هر اندازه و هر شکل و همین طور پر محتوا بودن گزینش شده و خوشنویسان مسلمان برای کتیبه نگاری از آنها استفاده که به عنوان نمونه در مدرسه مذهبی نیماورد ، مدرسه چهار باغ و بسیاری دیگر کرده اند.

به عوان مثال سوره «والعصر»است این سوره بیانگر بخشش و سخاوت خداوند به حضرت  محمد (ص) است »کوثر«جاهای دیگر آمده است.سوره بعدی سوره «قدر» است این   است که یکی از بهترین آنها فاطمه(س) دختر پیامبر(ص) است.

سوره دیگر سوره سوره بیان نزول قران عظیم الشان در شب قدر است که طبق صریح قرآن کریم شب قدر هزار مرتبه از هزار ماه بهتر و والاتر است و این شبی است که امام عصر به اذن خداوند حضور دارد و سرنوشت مردم رقم می خورد.سوره است که یکی از شناخته شده ترین سوره های قرآن دانست.

کتیبه ها

این امر بیشتر به این دلیل آن  »حمد«دیگر سوره است که این سوره مبارک برای خواندن در نماز انتخاب شده و بر طبق نظر علمای اسلام ، محتوا و مضمون موجود  سوره دیگر قران است در باره اصل توحید ، معاد ، نبوت ، عدل و امامت ، یعنی پنج 113 در سوره بیانگر معنای  )60.65 : 1380اصل اساسی اسلام سخن گفته است.(شایسته فر :

، منبع : گنج نامه508مسجد جامع گلپایگان ، محراب ، سوره مبارکه حمد ، خط کوفی سال

معروف است از مهمترین آیاتی است که در اماکن مذهبی  »آیت الکرسی«که به  » بقره «سوره 260_255آیات مورد بررسی استفاده قرار می گرفته است.این آیات نشانگر تمام نعمات و رحمت خداوندی بر روی زمین این آیات گویای صفات خدای سبحان ذکر شده است.معبودی جز او نیست.او « )70 : 1380هستند.(شایسته فر : حی و قیوم است.هیچ عاملی از قبیل چرت و خواب با تسلط خود ، قیومیت او را از کار نمی اندازد.

او مالک آنچه  : 1376طباطبایی ، (»در آسمان ها و زمین است می باشد.کسی بدون اذن او حق شفاعت در درگاه او را ندارد. تدبیر عالم ، خاص او است.هیچ معبودی به جز او نیست و تمام حیات و زندگی از آن اوست.

خدا شنوایی  «)508 (همان) »دانا است. از دیگر مضامین مورد استفاده در معماری اسلامی که در قرون اولیه اسلامی تا دوره ی حاکمیت مغول ها کاربرد مساجد خدا را تنها کسی بنا می کند که به خدا و روز جزا  «:سوره مبارکه ی توبه می باشد 18داشته است ، آیه ایمان داشته و  نماز بپا دارد و زکات دهد

مضمون این آیه این چنین است که با توجه به وجود پاک و منزه پروردگار پس خانه ایشان نیز باید پاک و منزه باشد و دست های آلودگان از خانه خدا و مساجد باید به کلی قطع گردد.خداوند در این آیه شرایط آباد کنندگان و کانون های پرستش و عبادات را ذکر می کند و برای آن پنج شرایط مهم بیان داشته و می فرماید : تنها کسانی مساجد خدا را آباد می سازند که ایمان به خدا و روز رستاخیز دارند.این اشاره به شرط اول و دوم است ، که جنبه اعتقادی و زیر بنایی دارد و تا آن نباشد هیچ عمل پاک و شایسته و خالصی از انسان سر نمی زند ، بلکه اگر ظاهرا هم شایسته باشد ، در باطن آلوده به انواع غرض های ناپاک خواهد بود.

 کتیبه قرآن

بعد به شرایط سوم و چهارم اشاره کرده و می گوید : نماز را برپا دارد و زکات دهد.یعنی ایمانش به خدا و روز رستاخیز تنها در مرحله ادعا نباشد ، بلکه با اعمال پاکش آن را تایید کند.

سرانجام به آخرین شرط اشاره کرده و می گوید و جز از خدا نترسد و در پایان اضافه می کند این گروه که دارای چنین صفاتی هستند ممکن است هدایت شوند و به هدف خود برسند و در عمران و آبادی همان)آیه ی فوق نیز از جمله مضامین قرآنی است که (»مساجد خدا بکوشند و از نتایج بزرگ آن بهره مند شوند. در تمامی ادوار تاریخ معماری اسلامی جهت تزیین و آرایش کتیبه ها کاربرد داشته است.

.منبع : کتاب ماه ، 731 سوره توبه ، خط کوفی ، سال : 18مسجد جامع مرند ، محراب ، آیات

به طور کلی کتیبه های قرآنی از نظر مذهبی دارای اهمیت بسیاری بوده و بیان کننده ی حالات معنوی مسلمانان در ادوار مختلف تاریخی می باشند.از دیگر کتیبه های قرآنی سوره مبارکه توحید است.شروع این سوره و در حقیقت شروع قرآن مجید با نام خدای باری تعالی ، به انسان ها می آموزد آغاز با نام خدا ادب و عمل را خدایی و نیک فرجام می کند.

هم چنان که این معنا در کلام خدای تعالی نیز جریان یافته و خدای تعالی کلام خود را به  ) آنچه از معنی این سوره بر می آید حمد خدا است 26همان : (»نام خود که عزیزترین نام هاست آغاز کرده اند.. ، که نه تنها به زبان ، بلکه با اظهار عبودیت و نشان دادن عبادت و کمک خواهی و درخواست هدایت توام می باشد.پس این سوره کلامی است که خدا به نیابت از طرف بندگان خود گفته تا ادب در مقام اظهار عبودیت را نیز بنا بر معنی و تفسیر سوره حمد که همانا اظهار عبودیت فعلی و نه زبانی بر پیشگاه خداوند «به بندگان خود بیاموزد. است،مهم ترین حالتی که نماز گذار باید به آن نائل آید ،

حضور قلب به هنگام ادای نماز و راز و نیاز با پروردگار  سوره ی 113 ) علاوه بر آن ، محتوا و مضمون موجود در سوره توحید بیانگر معنای 243 : 1378نوبهار ، (»است. دیگر قرآن است. آیه ی فوق به زمان « سوره هود است.114از دیگر آیات قرآنی که تزیینات کتیبه ای از آن استفاده می شود آیه به پاداشتن نمازهای یومیه اشاره دارد ، یعنی نماز را در صبح و عصر و در ساعاتی از شب که نزدیکتر به روز باشد به پای دار ، این ساعات با نماز صبح و عصر که در یک طرف روز قرار دارد و نماز مغرب و عشاء که وقتشان ساعت های اول شب است ، تزبیق می کند.

همچنین خداوند در ادامه ی آیه تاکید فرموده اند نماز های حسناتی است که در دل های مومنین وارد شده و آثار معصیت و تیرگی هایی که دل هایشان از ناحیه سیئات کسب کرده را از ) از دیگر مضامین قرآنی که بر به پا داشتن نماز امر فرموده است ، آیات 79 : 1376طباطبایی ، (»بین می برد. سوره مبارکه مومنون می باشد.آنچه از معنی این آیه برداشت می شود رفتار مومنان در حالت نماز را نشان می دهد که باید با رفتار و حرکات خود خشوع در مقابل معبود را نمودار سازند.

البته نکته ای که باید در اینجا به آن اشاره کرد ارتباط بین مضمون و مفاهیم آیات قرانی و محل قرار گرفتن آن در مکان های مذهبی و امامزاده هاست است که هنرمند خوشنویس این ارتباط را در همه قسمت ها رعایت می کند.

» مساجد ،  هنر اسلامی ،سوره ها و آیات ، کتیبه های قرآنی «واژگان کلیدی :